白百何的演技，被错过了

　　偶然看到了一则不起眼的消息：

　　《失恋33天》上映已经整整10周年了。

　　我还记得它上映时所制造的轰动，四天票房破亿的成绩放在今天或许不足为奇，但在当年的国内电影市场，一部小成本爱情片能够以黑马之姿逆袭实属不易。

　　那是国产商业类型片蹒跚学步的年代。观众们逐渐发现，国师的大场面和凯爷的假浪漫看多了就腻，冯小刚的喜剧片倒是有票房号召力，却一直在寻求转型，姜文虽好但产量太少，宁浩在“疯狂”了两把之后则因为《无人区》的无法上映暂时陷入了低谷。

　　当《失恋33天》突然出现，大家的感受就是四个字，耳目一新。令观众感到耳目一新的是小妞电影这一类型，也是白百何这位演员。

　　后来，小妞电影一度成为了国产片的票房密码，而白百何也以小妞电影代言人的形象跻身一线，在影坛拥有了一席之地。

　　而再后来，小妞电影的黄金时代逐渐远去，白百何也在大火之后因为个人原因风光不再。十年的时间足以改变太多事情，何况一种电影类型和一个演员。《失恋33天》的成功绝非偶然。脱离时代滤镜，它本身也具备成为爆款电影的条件。

　　格局不大，场面很小，但故事不复杂，共鸣挺好找。简言之，它做到了一部出色的小妞电影应该做到的事情。

　　到底什么是小妞电影？

　　这个名词脱胎于英文中的chick flick，多指以女性主角为核心而让男性角色退居陪衬的爱情电影，在好莱坞，茱莉亚·罗伯茨和桑德拉·布洛克最爱拍这类电影，香港也有郑秀文对小妞电影乐此不疲。

　　小妞电影的核心特点其实就是四个字：小妞为王。一切故事围绕女主角展开，一切配角围绕女主角表演，一切情绪围绕女主角调动。

　　如果再对小妞电影的特点进行细致的解释，还会发现许多要素，如主角大多生活在都市之中，主角在影片开始时基本都会遭遇爱情或事业上的困境（往往是叠加而来的）。

　　比较重要的特点还包括：女主角可以漂亮，但一定不能是传统意义上人见人爱的大美女。当然，以上特点都是建立在“小妞为王”的基础上的。

　　不管是为女主角设置困境还是要求女主角不能太过美艳，都是小妞电影这一类型在经过无数次探索后找到的“成功秘笈”。

　　小妞电影需要让更多的女性观众在观影时找到代入感，代入感强了，共鸣就有了，情绪的宣泄也就完成了。很多人讨厌小妞电影，理由是小妞电影不切实际，以乌托邦化的叙事美化了生活，忽略了现实生活的残酷性。

　　这么说也不是没有道理，小妞电影中女主角永远被所有人包围呵护的情况，在现实中确实很少出现，这也是小妞电影能够给予观众满足感的重要原因。

　　但这么说显然也是片面的，大多数成功小妞电影的出色之处，正在于找到了与真实生活接轨的方式，虽然结局往往是理想化的，但在观众看来，影片中女主角所经历的一切，都是真实可能发生的。

　　就《失恋33天》来说，这部脱胎于豆瓣热帖的电影在2011年的观众看来是无比贴近现实生活的，黄小仙这个角色身上，能让太多观众看到自己的影子，她失恋后种种看起来有些矫情的表现，也足以让许多人产生共情。

　　不是每个黄小仙在失恋后都能遇到王小贱，但把黄小仙拍得够真实，观众也就愿意相信王小贱的真实存在。

　　多年后再看这部电影，我已经无意再对影片的剧情和其所探讨的爱情观进行太多讨论，但我惊喜地看到，在《失恋33天》里，黄小仙的都市生活本身是真实可感的，她办公楼的窗外，就是人来人往的三里屯，没有什么架空，也没有什么滤镜。

　　电影中角色所说的台词，也没太被文艺腔污染，不管是调侃还是感慨，说的都是人话，各个桥段的设计，有为了增强戏剧冲突所做的处理，但基本上也都是人能干出来的事情。

　　换句话说，《失恋33天》是部正常人拍给正常人看的电影，这似乎本不该算是个优点，但不管是放在十年前还是现在，这样的电影都太过稀缺。

　　虽然章子怡主演的《非常完美》在2009年就已经开了内地小妞电影的先河，但由于影片质量和演员适配度的原因，直到《失恋33天》上映，内地电影人和观众才真正意识到了小妞电影对观众强大的吸引力。

　　可惜的是，后来大多数拍小妞电影的内地创作者，只学会了模式与技巧，却忽略了精髓。不明白“小妞终究是人”的道理，就只能在烂俗的狗血剧情里打转了。

　　经历了短暂的辉煌之后，小妞电影在票房上的统治力早已不复存在，能成为大爆款的不再会是《失恋33天》、《滚蛋吧！肿瘤君》这样的小妞电影，《战狼2》成为票房冠军的那一刻，国产商业电影也迎来了自己的“周秦之变”。

　　《失恋33天》成就了白百何，白百何的横空出世则让我们看到了女性电影演员的另一种可能性。看到她的时候，我们意识到，好演员未必就一定得和观众有距离感，当那些皇和后们都一门心思地在追求国际范，小妞白百何的出现更显得亲切可人。

　　白百何当然也是美女，但她美得并不惊艳，略显邻家的长相，带点“劲儿劲儿”的气质，让她与小妞电影形成了完美的匹配。

　　我始终认为，因为某些众所周知的原因，白百何作为演员的成就，有点被低估了。私以为，白百何演戏最大的特点是两个字：舒服。她表演的时候，有呼吸感。

　　她从来不会将角色塑造得脱离现实，她饰演的一切角色，都仿佛是在我们身边真实存在的。这是电影演员的能力。

　　对白百何最合适的评价，或许就是，她是个会演电影的演员。有些演员骨子里就是演话剧演电视剧的，演技也不差，甚至称得上好，但演电影，怎么看就怎么不合适。

　　白百何不同，她是天生的电影演员，她知道面对镜头该呈现怎样的状态才能让观众看着舒服。

　　她不是个容易演过火的演员。而《失恋33天》里的黄小仙一角就很容易演过火。一个遭遇了男友劈腿的都市女青年，时刻都处在崩溃的边缘，对于某些女演员来说，看到这个角色，可能分分钟都想“炸裂”。

　　白百何不常“炸裂”，她是把那些“炸裂”瞬间揉碎了放在每分每秒里的，看她的表演，看的是一个角色在影片中呈现出的完整状态，而不是某场戏的突然炸裂。于是，我们能记住白百何的很多角色，而不只是几个名场面。

　　她主演的一些电影其实就剧情来说槽点太多，狗血到不能再狗血，把她几乎变成了“癌症专业户”，但她塑造的角色依然能让观众产生共情，这多少是因为她的基本功够好，表演有下限，演小妞电影，又足够熟练。

　　在烂片里，白百何也很少呈现烂表演。回看《分手合约》和《被偷走的那五年》，我们就可以确信这一点。

　　私以为《滚蛋吧！肿瘤君》算是白百何在《失恋33天》后又一部小妞电影的代表作。

　　这部电影改编自同名漫画，讲述的是身患癌症的熊顿在与病魔抗争的日子里依然笑对人生的故事。有真人原型的角色，不好演，但熊顿自己就说过，如果要找人来演自己，除白百何外不做第二人选。

　　细想起来也确实如此。白百何是能把悲惨的现实与美好的理想都诠释在脸上的演员，她“劲儿劲儿”的气质与熊顿不服输的性格正好映照，而她略带厌世感的潇洒气质又能把熊顿的乐观演绎出来。

　　她身上有种特性，是很少有女演员具备的，她能演长大了的女孩。有的演员有少女感，但她只能演长不大的女孩，哪怕三十来岁了，还是小公主的气质。

　　但白百何不同，她演的角色能让你看到少女心，但你又明白，她演的是成年人，“纯真”这两个字本就有反义，她往“真”去演的时候，并不装“纯”。

　　如今再看小妞电影里的白百何，竟有“当时只道是寻常”之感，她表演的自然与纯熟，再没有人复制得出来。

　　17年发生的所谓丑闻当然影响到了白百何的演艺生涯，但不管是被动还是主动，她也到了需要转型的阶段。她自己都说，老演小姑娘她也受不了。

　　这两年，她尝试了很多其他类型的电影与角色，文艺片也演，惊悚片也接，虽然影片质量大多一般，很难复制昔日的辉煌，但卷土重来的心劲显然还在。

　　当然，舆论环境对于“做过错事”的公众人物从来都不会友好，比起十年前，白百何如今的路走起来肯定会更加艰难。

　　好在，白百何不只是个明星，更是个演员，而且是个有演技的演员。再讨厌她的人，也没法否认这一点。