圣歌Anthem MRX520 5.1声道机种给你旗舰等级的精准调校

　　如果你打算建立5.1声道系统，而且有预算，希望追求顶级的效果，你会发现，日系厂牌推出的5.1声道环绕扩大机都是入门款式，用料精简，内含的「自动音场校正」也常是低阶版本，很难追求顶级效果，怎么辨呢?还好有加拿大厂牌Anthem，它所推出的这台MRX 520是5.1架构，却搭载了最高级的自动音场校正功能，性能之强，甚至能超越日系机种的旗舰，看到这里，是不是引起了你的兴趣呢?

　　以现今家庭剧院的发展来说，音效方面的趋势就是「面向对象」技术，也就是Dolby Atmos和DTS：X，几乎所有厂商都朝这个方向努力，Anthem也是如此，像先前新视听杂志在255期介绍的MRX 720，就是一款支持Dolby Atmos，并且具备11.2声道前级输出的高性能机种。

　　不过我们也发现，仍然有为数不少的消费者，只要基本的5.1就好了，并不是这些人没有预算，相反的，有不少高预算的熟龄消费者是这种类型，因为对他们来说，家庭剧院是要跟生活结合的，要这些人在家里摆十几支喇叭，甚至在天花板装喇叭，把座位包围起来，那是不可能的事，传统的5.1刚刚好，前方只有三只喇叭，沙发旁边再两只(环绕声道)，找个地方藏好超低音，剧院系统与生活结合一点也不困难，不妨碍动线，不破坏装潢。

　　而这类消费者也不会忽略效果，相反的，他们希望有最好的效果，并愿意付出预算来追求。但是环顾日系环绕扩大机市场，5.1机种都是入门款，用料节省，关键的「自动音场校正」也往往是低阶版本，想获得顶级效果并不容易。如果故意买高阶的款式，声道数就会扩增为7.2、9.2甚至11.2，多出来的声道没有利用，就是白白浪费。

　　从这个角度来看，Anthem推出的这款MRX 520就独具价值，它是单纯的5.1声道(可连接2只超低音)，却搭载了最高级的自动音场校正，性能之强，连日系厂牌的旗舰都望尘莫及，形成很特别的配置，这样的配置在日系品牌上是不可能见到的。

　　「自动音场校正」举足轻重

　　「自动音场校正」对环绕扩大机的表现有决定性影响，因为家庭剧院里的喇叭很多，所以环绕扩大机必须明确知道喇叭的大小、音压、距离…等信息，才能进行校正，让时间相位尽量一致，让所有声道的声音能同时、等量的抵达耳朵，创造出正确的音效。日系机种多数都能达到这个效果，只是随着等级不同，准确度不同，入门款式的效果会打比较多折扣。

　　然而这只解决了一部份问题，另一个问题更困难，就是空间的问题。任何空间都会对喇叭发出的声波造成影响，也就是有所谓的空间模式(Room Mode)。而且喇叭摆在空间里不同位置，也会带来不同影响，所以同样的喇叭，摆在不同空间里或不同的位置上，产生的声音就不一样。而空间所带来的最恶劣影响就是驻波，也就是低频能量的过度累积。只要驻波一形成，不仅会让低频过量、声音混浊，同时还会抑制或掩盖其它频段，如果从频率响应图来看，你会发现不只是低频凸起(有峰值)，连带其它频段也会产生凹陷或凸起，造成整体声音的扭曲，对声音形成全面性的劣化。

　　所以自动音场校正也必须解决空间的问题，才可能创造出理想的声音，然而现实的状况是：多数日系环扩解决空间问题的能力有限，尤其关键的低频段侦测能力比较薄弱，所以改善的幅度有限。为什么会这样?答案还是出在成本，毕竟日系机种的价格便宜，不可能随产品附赠专业级的测试麦克风，再加上内部的数字处理电路能力有上限，自然就只能提供有限度的改善效果。

　　专业级的ARC音场校正

　　而Anthem不同，它有独家的ARC自动音场校正功能(Anthem Room Gorrection)，这个功能最早是由加拿大国家研究院NRC在1990年代开始开发的，Anthem取得之后运用于产品上，2007年推出，后来还做过多次修正，发展成今日成熟的ARC技术。

　　ARC由两部份组成，其一是专业级的测试麦克风，性能是所有日系环扩中最高的，而且不只如此，每支麦克风在出厂前都经过测试，记录每支麦克风的失准，消费者在使用前必须输入麦克风的「序号」或修正文件，以补偿该麦克风的特性，达成最极致的精准度。其二是软件，这部份要灌入计算机，以计算机来进行运算，所以无论是运算的效能、精度、参数设定宽容度，和图表的呈现方式，都远优于一般的环扩。

　　除了更准确和更好的运算能力之外，ARC的处理方式也是最完善的，它在测出喇叭的频率响曲线之后，不像某些机种只能「削峰值」(砍驻波)，它还能「补凹陷」，让频率响应达到极为平直的状态。而一般环扩比较弱的低频段，ARC也有较强的能力能进行处理，我们以M&K Sound X10超低音在本刊视听室测试，最低就能处理到20Hz左右，如果是一般环绕扩大机，60Hz以下就很难相信，需要玩家凭经验自力救济，加上环扩能提供的等化工具不多，多半很难有彻底的改善。而MRX 520在产品里内含ARC，感觉就像是买一台5.1声道环扩，直接奉送专业级频谱分析仪和等化处理软件，这是日系机种无法提供的。

　　详细的ARC测试流程我整理在图文框里面，接下来谈聆听心得。

　　协调性、均衡性、准确性都达到了超高水平

　　本次测试搭配本刊参考喇叭Pioneer Excellence系列和M&K Sound X10超低音，MRX 520创造出非常出色的效果，与一般5.1机种有极大差距。最大的不同，就是细节变得很多，这种多，不是高频凸出带来的多，而是全频段的信息量都多了很多，简单说，你会觉得「听到更多东西」。同样的电影音效，你可以仔细聆听每一层元素：主音效、次音效、背景声响、背景配乐…每一项元素都变得独立又完整，全部都非常干净又清晰，都能禁得起仔细聆听，相较之下，你会发现一般5.1机种漏失了很多东西。

　　是一般机种的运算有问题吗?未必，但可以确定的是，一般机种没有ARC，无法将空间干扰彻底排除，无法将频响曲线拉到平直，而导致了许多细节被遮蔽或干扰，就会变得含混或后缩，听感上就会觉得少了很多东西。

　　MRX 520另一个特色，是低频极度干净，一样的低频音效，可以听到更多的组成成分，而不是模糊的一团能量。但也因为平常我们听到的低频多半是过量的(可能是空间加料也可能是器材失准)，所以初听MRX 520会觉得它的低频好像少了，但只要仔细聆听就会发现，低频里面的层次是丰富的，能听到很多低音域的细节，所以并不是低频少了，而ARC是把低频里面常见的肥肉与杂质都剔除掉了，留下干净的低频，有细节、层次、型体，而这样的低频也有着非常快的速度与非常好的弹性。

　　这样的效果，在播放包含大量低频的电影音效时最为明显，举一个令我们印象深刻的例子，在「偷书贼」(The Book Thief)BD电影中有一段，小女孩等人躲在地下室里躲避炮击，在一般系统上听，隆隆的炮击声夹带庞大的能量(尤其有驻波无法完全排除时)，你会觉得轰轰然的炮声与能量感是导演想要凸显的效果。然而MRX 520有完全不同的诠释，炮声不是只有轰隆隆而已，而是十分清晰、充满细节，虽然只是5.1声道，一样可以分辨炮声的方位和远近。重点来了，此时地下室里的各种细微声响(喘息声、哭声)都清晰无比，小女孩开始讲故事，声音平稳、细节丰富，尽管炮击声越来越大，能量越来越惊人，已经有「卷裤管」的效果了，小女孩的讲话声完全不受影响，你可以清楚地听到地下室里的每分细节，丝毫不受低频能量的干扰。

　　另一个例子是「The Goat Rodeo Sessions」蓝光音乐片，这是很难表现的一片，因为共有曼陀林、小提琴、大提琴、低音提琴等四把大小不同的琴同场演奏，不管是高频偏多或低频过量都会破功，尤其如果空间里有驻波时，很容易会觉得低音提琴的比例偏高、能量较多，连带会使得小提琴变得细瘦或是后缩。

　　而用MRX 520播放时，四把琴几乎就是等比例、很均衡的呈现，而且是自然的比例，十分难得，低音提琴不会显得特别突出或特别抢戏，而其它每把琴也都有完整的形体，能呈现很丰富的细节，丝毫没有顾此失彼的情形。我能同时听到低音提琴的厚重能量，也能听到小提琴的纤细滑顺，质感皆十分像真，此时闭上眼睛用耳朵感受会感觉喇叭消失了、墙面消失了，这四个乐手就像在座位前方演奏一般，这种活生生的感觉，真的是如临现场。

　　今日性能最强的5.1环扩

　　测试期间，许多编辑都说：这台声音怎么这么好?再听到它是5.1机种，都非常吃惊，因为一般人不知道MRX 520有独门ARC的助拳，不仅能排除空间影响，还能将所有喇叭进行高明的衔接，达成绝佳的协调感与平衡性，让细节全部浮了出来，感觉喇叭和墙面都消失了，观众被具体、完整、丰富的细节所包围。同时MRX 520的推力也超越一般5.1入门机种甚多，说它是今日性能最强的5.1机种也不为过，虽然它没有最流行的音效格式或周边功能，但绝对能带来高级的剧院效果，如果你只想单纯享受5.1声效，而且有预算追求最顶级的效果，请列入考虑。