我看女性电影，更爱看故事背后的意图，看镜头呈现的女性角色是怎样的。最近一部讲戴安娜王妃的《斯宾塞》，虽然评论两极，但我觉得它拍出了不同。
《斯宾塞》
这当然不只是讲戴安娜的故事，更重要的是呈现了一位女性如何在困境里找寻自我的过程。
无论是电影还是现实，戴安娜在婚姻中的自我都是被割裂的，她的个性被丈夫、王室的体系和大众对童话公主的期待抹去。电影的隐喻点出了最可怕的囚笼从来不在身体，而在精神上。
所以有人看《斯宾塞》感到压抑，我觉得一点也不奇怪，自我太重要了，但现在大多女性，都难免要遭受刻板印象的挟持。
戴安娜就是这样一种残酷的缩影，几乎我们能想象到的所有对女性的束缚，在她身上都能找到痕迹，就像选衣服这件小事，她是连穿什么都不能由着心情来的人，这种拘束感细化下来，像极了普通女性连穿衣自由都能被批的噩梦。
归根到底，女性被要求得太 " 好 " 了，而戴安娜与普通女性之间，除了身份不同以外，该有的约束是一点也没少。
在《斯宾塞》里，就有太多不得已的场景。丈夫查尔斯无视她的严重晨吐症状，告诫她不该如此浪费食物；儿子在她焦虑发作时，希望她可以变得更正常些；好好出席晚会，就连表面恭敬的仆人们，也比她更有话语权。
这些体面的幌子，与其说是为了维持王权的形象，不如说是另一种剥夺自我的法子。而王室里的各种条条框框，对应到现实生活里，正是传统观念规训下对女性特有的刻板。
就算《王冠》里的英女王，也不得不为王室的形象不断妥协，甚至碰上丈夫出轨这码事，她也没有离婚的权利，而忙碌的工作以外，她最重要的事情还是为王室生下继承人而已。
这哪是该有的人生，这是高级社畜吧，女性的话语权只堆积在 KPI 完成了多少之上。
所以对比活在上个世纪的王室贵族，我佩服的是活在其中、天性却永不妥协的戴安娜。
她最酷的地方，是她从不想按照别人的期待而活，是潜意识对 " 我 " 的坚守，所以她在华丽昏黄的幻想中彷徨了好久，最终还是决然扯断象征着枷锁的珍珠项链。
而她破格的态度，最先就是体现在她的时髦服饰上。
她穿黑色天鹅绒礼服，一反黑色只能用在丧服上的传统，查尔斯吐槽过很多次了，但她懒得理会；她穿皮裤，这不是未来王后该有的打扮，但她不在乎，她已经不想再走王后预备役这条路了；她把头发剪得更短了些，才有了后来又美又撩人的 " 复仇小黑裙 " 场面。
但我觉得写她的报道大多有些局限，总有人觉得戴安娜至死都仍被陈旧的爱情困住，要我说，这当然是胡话，戴安娜在《Her true story iana》里说，这段致命的痛楚在她与卡米拉真实袒露心声的那刻就已经开始消解。
她不再压抑自己了，而从这时开始，黑暗悄悄成为过去。
直到多年后，她还能与朋友调侃讨论查尔斯会不会为卡米拉放弃王位，他们能不能一起找到幸福。
骨子里，戴安娜才是那个活在 20 世纪的新女性，她能挣脱世俗的规训，当然也能为爱情翻篇。
但外界对她的评价，也是够刻薄的，光说戴安娜离婚后就一直有评论指责她引起了男性的厌女风潮，人们对她的反叛独立感到不安，这让我挺迷的。
我想，这种陈旧的男性凝视，折射的恰恰是女性被强硬套上的外壳。
社会安排给女性的角色身份实在有太多了，该是一个好女孩、好伴侣、好妻子，她该对婚姻的稳定负责，要是丈夫出轨就得先从作为妻子的女性身上找问题。这些身份的责任是巨大的，但她们的话语权却又少得可怜。
但女性不是只能做婚姻里兜底的人，抛开所有的标签，更重要的是自我。我想到了戴安娜最爱的玛格丽特公主，更早些，她其实也是另一种反传统的代名词。
玛格丽特身上有着神秘不羁、不安分的美丽，我想这种性感是源于她骨子里对自我的不限定的高级，外界对她的议论其实不少，但她太敢了，敢恋爱，也敢离婚。
玛格丽特公主也剪过这样不羁的精灵超短发。
她与平民摄影师安东尼的爱情故事，是《罗马假日》的创作蓝本，而她也是 400 年来王室第一个敢离婚的女性。我想后来王室内离婚的女性，多多少少是从她身上获得了勇气。
《罗马假日》
还有《王冠》里的艾琳，她也是一个勇士，在那个女性不敢离婚的年代，她却敢生猛地挑战男性权威。
自我觉察是她对陈腐规则的对抗，我特别记得，她拒绝英女王不发离婚公告请求时的样子，浑身散发着自由的生猛气息。她说曾经为了体面，帮过大多的忙，但这种帮忙给自己带来了太多的痛苦，她再也不要了。
《王冠》
这样的声音，我倒是希望能听到更多的。
前几年女明星离婚的消息炸了锅，从不敢离婚到敢离婚，女性逐渐走出了更多的可能，我觉得这没有什么不好的，当敢表露态度的越来越多，狭隘的标准才能被拓宽。
我希望女性不再只是脆生生的一纸符号，那些刻板的脑回路，还是快快碎掉更好。
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