《悬崖之上》 心向黎明，天地广阔

　　这部电影和电视剧《悬崖》，应该是源于全先勇同一部小说。看过张嘉译/宋佳主演的电视剧《悬崖》，当时感觉心都提到嗓子眼了。这次张艺谋的《悬崖之上》，营造的恐怖和压抑气氛也是值得称道的，不输电视剧。下面就说说这部电影。

　　电影改编后的故事情节很紧凑，叙事的整体风格流畅、无尿点，紧紧抓住了观众的心理。在情节处理上，个人觉得张译主演的地下工作者被捕后、暂时越狱成功后的行为值得推敲：既然抱定了必死的决心，作为受过职业训练的特工、正常的选择应该是在走投无路的情况下自尽，避免再次被捕。 至于演技评价，我个人还是觉得电视剧《悬崖》里的几个演员演技更为值得称道，尤其是张嘉译/宋佳/程熠/咏梅。 对于整部电影，还是拍得不错的。

　　《悬崖之上》走的是复古的谍战片路线，剧情叙事结构节奏很有上个世纪七八十年代谍战片的感觉; 跳出故事说人设，人物众多，群戏出色是这部电影最大的看点，张译的表演克制且自信，沉着老练冷静的老地下工作者也会因动情而被捕这是非常真实的，于和伟在表演层面是最出色的，当然了于和伟的戏份也是最重且贯穿始终的，没的说，老周这个人物本身就特别难刻画，不能刻画成个人英雄主义的全知全能，要有血有肉还要高人一头，于和伟和倪大红的几场对手戏很精彩。

　　跳出故事说摄影，构图质感调度特别有感觉，赵小丁和张艺谋的配合价值天衣无缝 跳出故事说结构，暗号、行动、底牌、迷局、险棋、生死、前行...前三分之一，观众在全知视角把心提到嗓子眼，这是老谍战片有的样子，后三分之二观众转换为单一视角，有了新派谍战惊悚片的味道，这是电影的文本功底和导演功力的体现。

对了，还有一件小事，马迭尔酒店门口，有两个要饭的孩子，是我的孩子

国师真的太强了，居然可以把一个如此简单的谍战故事处理得如此跌宕起伏、错综复杂，明明是一个可以热热闹闹拍一个特工动作片的剧本，国师却用自己超强的电影语言让影片具备了某种诗意。从头到尾的满天大雪，孤立特工的生死周旋，敌我双方，我中有你，你中有我，嵌入细节的斡旋和与环境配合所营造出的肃杀氛围都让人拍手叫绝，戏骨们全员表现出色，可惜的是刘浩存的发挥实在是过于差劲！

感谢这一群老戏骨把如此平庸乏味又单薄的角色演出来。也感谢于和伟老师得多努力才能在结尾说那些没头没尾硬给升华的台词。虎头蛇尾不为过，剧本漏洞很大，刘浩存的演技真的一如即往的悲伤蛙……

刘浩存太会哭，演得真好，把一个未经社会残酷的青年特工演绎得让人心疼，群戏中印象最深刻的就是她，谋氏一族世代为后。

演员的表演盖过故事，于和伟＞余皑磊＞张译＞朱亚文，男演员们都非常有魅力，刘浩存真的太柔弱了，太白幼瘦了，太小孩子脸了，她的线格外牵强，但是真的很水灵，看得出来老谋子是真的格外偏爱她，拍得很美。节奏还好，国师还是稳。

为什么张宪臣会因为找儿子被抓住，虽然他是特工，经过专业训练，但他毕竟不是超级英雄，本质上还是普通人。 只要是人，就会有七情六欲，就会有私心，更别说这个人还不是别人，而是他的亲生儿子。 为什么张宪臣越狱失败后不自杀，是因为他还有一个任务没完成——协助周乙诬陷金志德。 张宪臣上金志德的车不是偶然，是周乙对他说：上那辆白车。 而那辆白车，正是金志德的车。 对张宪臣进行电刑的时候，高科长看了周乙一眼，想看看周乙是什么反应。 周乙极力保持面无表情，直到高科长走向张宪臣后，他的眼睛才出现了泪光。 楚良服毒后，他那么努力地想要把毒药抠出来，身边的人以为他是想留活口，但只有他知道，楚良不是敌人，是同志。 楚良死后，他那句“妈的，晚了一步”是带了哭腔的。 高科长赶来后，他又变回面无表情了，就好像什么都没发生过一样。

节奏感真好，自始至终被剧情牵引，拥有足够机智的间谍元素和反转，没把对方阵营和观众当傻子，使剧情始终保持悬疑色彩。在哈尔滨幽闭紧张的氛围中，表现出错综复杂的间谍世界，没人可以信任。主角身份的前后转移，带出间谍活动是种隐秘而又孤独的职业。一直吸引注意力的是于和伟的表演，表现出了全方位的睿智、内敛和专注，使我想起间谍片里的James Mason，环境引导他进入许多艰难的抉择时刻，唤起熟练的反应机制。与张译偏动作戏的的快准狠相比，基本上是二维的，但他为影片带来了一种基于现实的平衡。所有演员的表演都是低调隐忍的，这正是不可轻易打草惊蛇的间谍世界的群像，也是民族主义两面性的时代肖像画。

感谢这一群老戏骨把如此平庸乏味又单薄的角色演出来。也感谢于和伟老师得多努力才能在结尾说那些没头没尾硬给升华的台词。虎头蛇尾不为过，剧本漏洞很大，刘浩存的演技真的一如即往的悲伤蛙……