《信条》感同身受比理解更懂

　　《信条》是美国科幻动作片，也叫“TENET天能”，由克里斯托弗·诺兰导演，演员约翰·大卫·华盛顿，罗伯特·帕丁森，伊丽莎白·德比茨基，阿伦·泰勒-约翰逊主演，讲述了一个佣兵主角在接受神秘组织指派的谍报任务时，必须用两个词“天能”面对超越现实时间限制的巨大挑战，它将不再仅限于当前的重大挑战，它将努力阻止即将爆发的远比核战更可怕的危机，并誓死为地球上所有人类的生存而战。

　　电影迷们称之为“时间魔术师”的导演克里斯托弗·诺兰，从第一部长片《跟随》、最后一部令人惊叹的反转《回忆碎片》和《致命魔术》，到将陆海空三种不同时空尺度融合在一起的战争电影《敦刻尔克》，都表现了他巧妙的时序转换，使得整部电影的非线性叙事能力更加丰富多样。不过，这次诺兰不再只是运用情节的编排和剪辑手法，而是更深入地将“时间”融入到故事之中，通过“时间倒流”在影片中的设置，给观众带来了一种与以往完全不同的体验。

　　《信条》以可能引发第三次世界大战并导致人类文明毁灭的危机为起点，以歌剧院被包装成恐怖袭击的爆炸事件为开端，讲述了一个原本认为被俘的主角因经过考验而被挑选进入一个秘密组织，并通过他接触到一个能够颠覆时间方向的“信条”，看起来迷人，但却很容易失控，这使得《信条》能够在传统的谍报故事基础下，以阻止反派摧毁世界，就像时空旅行版的“詹姆士庞德”一样，创造了过去鲜有的新意。

　　导演克里斯多夫·诺兰斯特是一个特殊题材的作品，他毫不意外地将《信条》的剧情提前进行了宣传，不仅利用了让观众看完或摸不着头脑的简介和预告，为整部电影创造了非常吸引人的神秘感，以“TENET”这个单一的单词“SatorSquare”为背景，“TENET”源于拉丁回文，左右对称，在古罗马有“理解、掌握”的含义，同时又十分巧妙地把“回文”与电影受神秘力量影响的剧情走向相互呼应，使《信条》作品具有相当独特的魅力。

不是一遍能看懂的一部诺兰，但也是在视觉呈现、叙事结构上再赋新意、再造巅峰的一部。从来只有单讲时间逆转和时空穿越的，却从来没有在一个画面里把正向和逆向时间同时呈现的。它如《盗梦空间》的那个折叠城市，首尾完美张合，开头即结局。最后一场大战，将为IMAX观影带来前所未有、目瞪口呆的银幕体验。两男主的相遇，勘为一道恍如隔世的弧光，泪目。看完《信条》你会产生一个这样的念头：诺兰所有的作品，将以《信条》为中心，形成过去和未来的完美交互。它是一个圆点和轴心，也是导演对自己创作理念的终极倒放和正反打。（就不用担心评论剧透了，想剧透可能都无从下手…

诺兰：“有关。” 记者：“请问这部电影和时间穿越有关吗？”

诺兰的信条，就像李安的双子杀手，亲手拍出自己导演最不好看的电影。一个纯粹用台词堆砌起来的故事，如果消音，观众能够得到的信息量几乎为零。这点在盗梦空间当年上映之后就一直被业界批评，看来诺兰是听都不想听，还把缺点放更大了。所谓的七国取景，全是些家门口就能找到的地方；所谓阻止第三次世界大战，看起来也像普通间谍事件般小打小闹。因为保密演员无法阅读完整剧本，以致许多人表演时只是单纯念台词，自己也不明白到底什么意思。

愈发能感觉出诺兰是一个很自恋的导演，且时刻散发着优越感（没错，他狮子座，这导致他掉进了自己的逻辑怪圈无法自拔。他不是用多好的故事征服你，而是用自己超凡脱俗的逻辑能力绕晕你，甚至让我萌生出被他踩在脚下的压迫感。他之前的几部同类型“烧脑”片其实还有所收敛，这一部就有点放飞自我了，通俗地说，对我等凡夫俗子太不友好了。是的，他的逻辑能力满分，我很佩服且自愧不如，但是我没办法从中感受到看电影的乐趣了，而是倍感折磨，因为我更像是在参加物理竞赛。他没有试图和观众平等的交流和沟通，而是冷冰冰的把这些庞大的信息量拍在了银幕上，你还没嚼透上一句话，下一句话又紧跟塞了进来。所以最后我带着一肚子问号走出影院的时候，我不禁感叹，做个观众太难了，这道题我不会。当然，如果你喜欢被虐，那你会喜欢这部电影的。

非常诺兰，非常符合粉丝口味。在一个复杂逻辑下讲述的逆熵故事，而且诺兰仍然拒绝解释，观影门槛比以往更高 ，甚至于它根本不烧脑，而是颜面暴击直接把你锤懵。在表故事的单纯和里故事的晦涩之间，诺兰找到了足够的空间来放那些奇观化的动作戏，顺便嘲讽观众“看不懂就睡一觉”，挺欢乐的。（配乐加分（德比茨基的头身比真的吓人

最大的亮点不是场面和概念，而是罗伯特·帕丁森最后一分钟的古龙时刻——在《敦刻尔克》的结尾，汤姆·哈迪烧飞机也是同样的古龙时刻，看到那种潇洒会让人觉得生活里的琐碎一文不值，但又仿佛照镜子般看见自己的狼狈。整个一百五十分钟，有感情的就这一分钟。

无聊到根本不想去深究。

就，毕生致力于全民物理通识教育事业的科普作家刘慈欣老师都写不出这样毫无感染力的故事来。

罗素兄弟：不能让别人看真剧本防剧透。 诺兰：人手一本啊！大甩卖啊！看懂算我输啊！