豆瓣 9.2，封神 20 年的国产剧王，如今被骂毁三观？

　　文 | 十点电影原创
　　在豆瓣上经常能看到这种留言：
　　十年前：
　　" 没有最烂，只有更烂。"
　　" 烂到令人发指！"
　　十年后：
　　" 现在回头再看，每一个人都那么鲜活生动让人感动。"
　　" 大胆前卫，故事特别牛，生不逢时。"
　　有的观众纳闷：
　　" 是不是当年的小朋友长起来了，看什么都是好的？"
　　此类剧集上到《士兵突击》《武林外传》，下到《仙剑奇侠传》《西游记后传》。
　　随处可见，相当广泛。
　　但有一部剧，口碑反向逆转。
　　当年播出时，收视率达到了 13%，全面超过《雍正王朝》和《大宅门》。
　　而今天，居然有人怒骂 " 注水 "" 胡编 "？

　　没错，就是他——

　　" 看铁蹄铮铮，踏遍万里河山。我站在风口浪尖，紧握住日月旋转。愿烟火人间，安得太平美满，我真的还想再活五百年。"
　　只要哼出半句曲调，十点君相信，很多人都能直接唱下去。
　　从这几句歌词里，不难发现。
　　作为一部由小说《康熙大帝》改编而来的剧集，《康熙王朝》本质是一部大男主剧。

　　他的主人公只有一个：康熙。
　　康熙在这部剧里，具备一切起点大男主该有的特性；
　　传奇色彩浓厚：八岁丧父，九岁丧母。
　　即将宣布 " 立储 " 遗旨之时，猝死于龙座之上。

　　观众最津津乐道的，是 " 康熙怒斥群臣 " 的片段。
　　先自责，再责群臣，最后实则来了一番功业总结：

　　灭鳌拜，平三藩，收台湾，扫党争 ……
　　堪比起点大男主升级打怪，踏破虚空的功绩。
　　作为 " 明君 "，直指腐败源头，切合了观众的明君情怀，更折射出中国人的历史兴衰观感。
　　百足之虫，死而不僵。千里之堤，毁于蚁穴。
　　人性复杂、戏剧冲突，在陈道明铿锵有力的长篇独白里，被体现得淋漓尽致。
　　从 2016 的说唱，到今天的鬼畜，迄今还在 B 站玩梗的中流砥柱。

　　刘华强看了不敢去买瓜，赶紧让千古一帝怒唱萨日朗。
　　查寝学姐、正黄旗奶奶、二仙桥 …… 普天之下莫非王土，都可以怒斥。
　　第一次看，陈道明表演功底了得。再看，台词借古讽今，针砭时事。
　　三刷，这段 " 名场面 " 为观众提供了 " 正大光明 " 的爽感。
　　帝王之怒，堪比雷霆，小人贪官只能唯唯诺诺，低头认错。

　　一路征途上，康熙也没少收小弟，收后宫。
　　他有明君识人之才，刚登基时身边就有青梅竹马，苏麻喇姑和魏东亭。
　　和明珠相识时，康熙用 " 小号 " 龙儿参与科考，还恭贺了明珠中举。
　　后来的周培公，姚启圣，都是备受康熙青眼，从贫贱苦寒一跃成为朝廷大员。

　　他们功成名就，为康熙打天下的事业出了力，康熙也能为了启用姚启圣，" 做出一个违背祖宗的决定 "。

　　《康熙王朝》的君臣之情，从前一部《雍正王朝》的尔虞我诈帝王无情，升级成了 " 千里马 " 与 " 伯乐 " 的深恩厚谊。
　　传奇感还发生在康熙和他的后宫、子女之间。
　　苏麻喇姑、赫舍里、容妃、宝日龙梅 …… 都是在帝王一生中不可缺少的人物。

　　从幼年懵懂，到少年夫妻，乃至帝王贤妃。
　　《康熙王朝》的后宫，不止局限在后宫争宠，麝香一丈红上。
　　他们让观众品味到，康熙作为君王，也是有情有义，有血有肉。
　　在《雍正王朝》浓墨重彩书写《九龙夺嫡》后，《康熙王朝》用虚构笔墨描绘了蓝齐儿这位公主。

　　康熙爱她，所以送她一只玉兔，暗许把她嫁给心仪的李光地。
　　但葛尔丹对她一见钟情，康熙也只能把她当做平衡局势的筹码。
　　由宠爱至割舍，父亲的心痛溢于言表。
　　哪怕女儿已经嫁出去了，康熙还是几次希望她能够回到自己身边。

　　如是，事业登峰造极，后宫和前朝皆有传奇。
　　《康熙王朝》以 " 大男主 " 的笔墨，写出了非同一般的厚重和格局。
　　但别忘了，《康熙王朝》仍然是以一部 " 传奇 " 风味浓厚的剧集。
　　在《康熙王朝》之前，历史剧有《康熙微服私访记》和《雍正王朝》两座大神。

　　《康熙微服私访记》以戏说为主，插科打诨。
　　张国立饰演的皇帝，哪里都去，就是天天不上朝。

　　而《雍正王朝》同样出自刘和平手笔，开了 " 历史正剧 " 的先河。
　　二月河曾经自我解读为什么中国人如此喜欢历史剧：
　　" 中国的主体社会结构是政治结构，所以人们潜意识里讲究：上下、君臣、父子、左右，这种礼教的关系，根深蒂固。"

　　导演胡枚也说，这部剧讲的是 " 当家难 " 的故事。
　　而再看看《康熙王朝》，虽然同出二月河之手，但孰高孰低，就有了区分。
　　最简单的，是某些肉眼可见的穿帮。
　　譬如已经被玩成了梗的 " 我孝庄 ……"

　　还有葛尔丹和康熙交战时，把 " 葛 " 挂在了旗子上。

　　堪称是当下弱智古偶级别的漏洞。
　　问题更大的，是大量的虚构人物出现，莫名推动历史事件的发展。
　　这点《康熙王朝》作为 " 龙傲天 " 开山之祖，和后来的穿越人士大概很有共同语言。
　　苏麻喇姑实则是孝庄的陪嫁侍女，是康熙奶奶级别的人物。

　　魏东亭伍次友等人当然纯属虚构，在历史上甚至没有原型。
　　在忠臣良相上，《康熙王朝》时常出现 " 历史为剧情人物塑造让路 " 的情况。
　　李光地并非心肠歹毒，后来的结局也不错。
　　而葛尔丹实名绰罗斯 · 噶尔丹，在历史上杀人如麻。

　　纳兰明珠和索额图的斗争，也并非如剧中所演的那版针尖对麦芒。
　　除去戳了历史爱好者肺管子的史实错误，还有部分细节让普通观众都看着纳闷。
　　比如吴三桂，赶在法国大革命之前发明断头台。

　　你《雍正王朝》横扫台湾、香港、东南亚算啥。
　　要十点君说，这才是真正的文化输出。
　　当然如今看来，《康熙王朝》拿到 9.2 的分数，仍有其道理。
　　刘和平在改编《雍正王朝》的时候，就提到了如何处理历史问题：
　　" 二月河认为尊要重历史，八爷党是雍正三年就没有了，我一直把他写到最后。但是我始终就认为，忘记了历史是因为要记住 …… 文艺作品未必要那么严格的根据历史来。"
　　《康熙王朝》的成功，也不因它是起点网文，还是二月河出品的严肃文学。

　　从今天来看，它确实讲的不是当下的历史，而是未来的想象。
　　今天再提起《康熙王朝》和《雍正王朝》，必有人将两代康熙拿出来对比。
　　焦晃版康熙忧国忧民，洞穿朝廷根本。
　　而陈道明版康熙，底气十足，向来都是一副 " 我早已看穿了你 " 的架势。

　　毕竟，当下大众热衷的已经不再是 " 借古讽今 "，而是 " 真人真事改编 "。
　　观众希望真实的好剧，能与自己的生活更加紧密，而不是再蒙着一层时代的面纱。
　　如果要蒙着，最好就别再摘下来，甚至走向虚构的另一个极端：
　　仙侠飞天，上仙帝君，反正别和现实有一毛钱干系。
　　仔细想想，《康熙王朝》能被当下观众接受这件事，就更好理解了。
　　毕竟，谁不想看千古一帝，飞升上境，在另一个平行世界里开启传奇呢？

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